漫画欲望编者按：“中国大部分的制片厂运转不下去，那些老胶片就被扔在库里，像孤儿，资料馆就像孤儿院。”这是修复工程师孙志宏形容整个行业时打的一个比方。凤凰娱乐记者多方走访证实，这句话不算夸张：在这个被广泛解读为“带着抢修文化遗产使命感”的领域，存在着不为人知的乱象。

　　图为位于中国电影资料馆的修复工作室，鸿视线的员工在这里借用资料馆的设备修复国产老片

　　“中国大部分的制片厂运转不下去，那些老胶片就被扔在库里，像孤儿，资料馆就像孤儿院。”这是修复工程师孙志宏形容整个行业时打的一个比方。凤凰娱乐记者多方走访证实，这句话不存在任何夸张成分：在这个被广泛解读为“带着抢修文化遗产使命感”的领域，存在着不为人知的乱象。

　　很多人应该还记得，在今年的上海国际电影节（后称“上影节”）上一共有5部华语老片进行了修复后的重映，其中有3部是去年上影节已经放映过的。而记者探寻这5部老片的修复过程，竟牵出了“上影节”与“中国电影资料馆”国内两大机构的纠葛。

　　根据《东方早报》在2011年的一篇文章所述，上影节的修复计划为“3年10部”，每部计划投资10万美元，旨在打破资源垄断带来的体制弊端，让更多民间资本参与到电影修复中来而文中“资源垄断”所指的显然是中国电影资料馆（后称“资料馆”）。众所周知，中国电影资料馆拥有着国内最大的电影片库，其中不乏一些老片的负片，这对电影修复工作来非常有利。据上海一位热衷于电影修复的人士透露，两年前上影节在得到某瑞士表业的赞助经费后就曾联系过资料馆，希望从资料馆方面拿到原始拷贝在自行修复。但当时资料馆并不接受拷贝单独外借。按资料馆技术部副主任左英的话说，这种需求他们都会以各种理由“推掉”，因为资料馆自己也在进行修复，而“一个片子如果让外面的人先给发行了，我们就是修复得比先发行的那家好，那也没法去做了。”资料馆提出，如果你想在上影节放映这些影片的修复版，除非直接委托我们的团队进行修复，左英透露这一价格是每部修复费15万人民币：“这已经低的不能再低了，我们给央视才12万/部”。但这一报价还是超过了上影节方面的预算；而更令上影节无法接受的是，即便他们接受这一价格，上影节仍然拿不到这些影片的修复版版权，“等于就是花15万在上海放一回。”一位了解全过程的上海方面人士对记者透露。

　　上海方面坦言，找资料馆修复《一江春水向东流》实属无奈之举，因为资料馆不会提供此片的修复版版权

　　于是上影节组委会开始通过其他渠道收集拷贝。据其前掌门人唐丽君女士透露，他们最终是从海外一些私人收藏者的手里买到了《乌鸦与麻雀》等片的拷贝。而上影节随后联系了意大利一家名气很小的“Laserfilms”修复机构对《乌鸦与麻雀》、《十字街头》、《丽人行》（陈鲤庭）及《八千里路云和月》进行了修复。据上海的一名知情人透露，这家意大利的Laserfilms之所以报价低，是因为这家公司此前并不是从事电影修复的机构而是家“做字幕的”，“他们只是有技术做些比较基础的修复工作，报价低也是因为他们现在还处在市场开拓期，是想做业务推广才接下这单的。”不过，在上影节复映的另一部经典《一江春水向东流》却始终没在民间收到质量合格的拷贝，最后上影节不得不再次联系资料馆同意以“15万修复后展映一次”的方式拿到了《一江春水》的放映机会。

　　那么，这5部影片都已经过了60年的著作财产权保护期，作为资料馆方面，为什么他们没有给上影节提供这几部影片的原始胶片呢？资料馆作为影片保管机构是否有权对国内正规机构的修复要求进行拒绝或索取修复费用？而上影节方面，一个起初预算为每部电影10万美元的修复项目，为什么会认为“15万人民币一部”的修复报价超出预算呢？

　　资料馆的左英表示，所谓“民间搜集拷贝”无非就是在淘宝上六百块买的。如今淘宝上的“余货”很多，价格甚至都不到六百，其中还不乏《舞台姐妹》这样的名作。

　　上文提到的上影节修复《乌鸦与麻雀》的事还牵扯到了一家民间修复机构的负责人某某某（应当事人百般请求，故将其真实姓名隐去）。他在接受记者采访时称自己修复了多部电影，其中也包括《乌鸦与麻雀》。不过据知情人透露，像某某某这样的“民间修复师”确实在国内有不少。上海电影博物馆的吴觉人先生曾回忆起与某某某的接触，“我觉得无论他说自己修《乌鸦与麻雀》是否是不实之词，你说他是个门外汉显然是不可能的，他还是懂的。”

　　某某某自称曾在“中央新影”从事电影修复和调测学习，他向记者介绍自己也始终坚持独立进行电影修复。毕业于中国传媒大学的某某某靠在一些市县电影院找到的废弃胶片作为他的修复片源，“我不愿意和资料馆他们合作，因为我要建立我自己的老电影资料库。而等我修复到了1000部以上的电影之后，我就可以有资本去和视频网站、碟商谈价码了。”

　　他在自己的老家农村召集了一帮人，自己教他们如何使用修复软件，逐步让他们开始修复自己从民间搜集来的老电影。在等这些人完成基础性的修复工作后，某某某再把修复成果几个一批的拿到北京来做调色等后期工作，而这样做的唯一原因就是省钱，“我开始的时候大概召集了一百多人，每人每月只要1500块，人力非常的便宜，最快的话平均下来每个人一年就能修1部电影。”

　　只是现实情况远没有某某某想的那么好，最近这段时间他也一直在为电影修复而到处集资筹款。“我是学技术的，自己的口才不好不懂炒作，也不想沾染上那些不好的习气，（所以）我从得到400万启动金之后我就再没筹到过一分钱，而那400万也仅够前期买些修复设备的。”没有运转资金也导致了团队人数骤减，“现在只剩下30－40人了，我自己也过的非常苦、非常艰难。”

　　而当记者问他如何看待前阵子《阳光灿烂的日子》的修复版放映时，某某某显得异常愤怒，“他们这纯属是炒作！炒作！他们有钱，却在做这些没有意义的事情，而我没钱，却在抢修国家的老电影，抢修啊！那些人只是想上映后几千万几千万的捞钱！”采访最后，某某某甚至询问起记者的工作单位能不能对他进行资助，他迫切的希望社会上的每个人都能来关注民间的电影修复工作，“我们真的很重要。”

　　记者在走访过程中，也听到不少与某某某接触过的人有些不同的说法。上海方面有人透露当年某某某联系过他们，“他当时说自己可以免费替上影节修复电影，但我们后来我实在不敢保证他到底技术能力怎么样也就没再联系过他。”资料馆的左英则表示此人早年也找过他们希望修复库里的老片，“当时他就说自己是新影的，我找人到新影查过他，人家说根本就没这么一人！”而对于他自述的那些修复史，左英坦言，“什么民间搜集，不就是淘宝上拍的嘛，六百块一部！”至于花1500雇人的事，左英倒是觉得有可能：“因为修复软件和其他电脑软件一样都可以破解，中国什么没盗版啊。那么你随便找一房子，弄些电脑，搞点儿盗版软件，把淘宝上买的拷贝过一下就说修复了，这现在可没什么难的。”

　　上海的吴觉人认为好莱坞找外包公司代工很正常，因为本来也是为了赚更多的钱，比如发行碟片。图为根据4K修复版所制作的《阿拉伯的劳伦斯》大陆蓝光碟。

　　正规机构的电影修复工作显然不像左英说的那样简单，但如果先放下艺术层面的环节不说，仅就技术环节而言，电影修复也确实不像外人想象的高深莫测，比如具体到电影去白点这些细碎工作，耗费的更多是人工成本，以至于很多好莱坞修复公司也把这些环节的工作交给了人工较便宜的中国公司来做，即“外包公司”。

　　位于天津的太和义名公司技术总监窦先生很大方的承认了电影修复行业的代工现象，而今年在京沪两地放映过的4K修复版《阿拉伯的劳伦斯》就有这家公司参与修复，“我们负责的是《劳伦斯》画面的修复，前期的胶片清洁与后期的调色环节以及音轨的修复则由美方自行完成。其实这类外包服务没什么稀奇的，毕竟中国的人力成本实在太低了。只是外商一般都要求在项目交接后马上删除我们电脑里所有有关电影的数据我们无法也不可能拥有自己修复影片的版权。”

　　上海的吴觉人同样认为这种“代工”现象不难理解，但这类好莱坞电影的修复质量其实是参差不齐的：“好莱坞这种做法很正常，因为它本来就把修复当做这些老片二次发行的噱头，其实就是再次赚钱的一个方式。所以，他们以前也出过很多很不靠谱的修复。当然，这也要看这些国内的外包公司到底参与了哪些环节、代工到了什么程度。”

　　这是太和义名正在修复的好莱坞电影《三面夏娃》的同帧对比图，窦先生坦言无法提供《劳伦斯》的对比图，因为外商要求修复后立即删除相关数据

　　那么，国内公司所聘用的修复师是否能达到外商的水平呢？“其实具体到每一帧的修复来说和PS意思差不多，员工招进来培训一段时间就可以了。而稍有经验的一些修复师之前都有CG动画制作的背景。”比如窦先生自己：“我觉得CG动画与电影修复之间是相通的。对于我来讲，电影修复是一针一针地去修，动画也是一针一针地去调，从动画行业出来的人，眼睛基本上都是练出来的。”

　　窦先生的这个团队是由美国一家专做修复软件的公司协助建立的，他们本打算在天津建成一家合资企业，但至今其投资方仍只有本家“太和义名”，这是一家曾长时间涉足“装修”领域的风投公司。“其实太和也是想借此进入电影制作领域，修电影根本就是一块敲门砖。”一个与他们接触甚密的资料馆工作人员如是说。而下一步“太和义名”还打算与资料馆合作修复4K版的《铁扇公主》。

　　那么，资料馆为什么没有自己的修复团队呢？技术部副主任左英也解释得很直白，“不是我们不想修，你要明白资料馆是国家单位，里边的工作人员拿的都是死工资，修多少部、修的好不好都只拿一样的钱。我们试着曾把几个社会上不错的修复师转到我们这儿，结果一转正就都不干活了，没有办法。”

　　信息来源包括但不限于：东方早报2011年6月21日文章《上海电影节国产电影修复计划启动》（作者：沈祎）；上海电影节前掌门人唐丽君女士、上影节公关部副主任仓莉女士、中国电影资料馆技术部副主任左英先生、上海电影博物馆吴觉人先生、太和义名公司技术总监窦先生、某民间机构修复人士某某某先生（应当事人要求隐去真实姓名）；鸣谢孙志宏先生及徐鸢先生。

　　图为位于中国电影资料馆的修复工作室，鸿视线的员工在这里借用资料馆的设备修复国产老片

　　“中国大部分的制片厂运转不下去，那些老胶片就被扔在库里，像孤儿，资料馆就像孤儿院。”这是修复工程师孙志宏形容整个行业时打的一个比方。凤凰娱乐记者多方走访证实，这句话不存在任何夸张成分：在这个被广泛解读为“带着抢修文化遗产使命感”的领域，存在着不为人知的乱象。

　　很多人应该还记得，在今年的上海国际电影节（后称“上影节”）上一共有5部华语老片进行了修复后的重映，其中有3部是去年上影节已经放映过的。而记者探寻这5部老片的修复过程，竟牵出了“上影节”与“中国电影资料馆”国内两大机构的纠葛。

　　根据《东方早报》在2011年的一篇文章所述，上影节的修复计划为“3年10部”，每部计划投资10万美元，旨在打破资源垄断带来的体制弊端，让更多民间资本参与到电影修复中来而文中“资源垄断”所指的显然是中国电影资料馆（后称“资料馆”）。众所周知，中国电影资料馆拥有着国内最大的电影片库，其中不乏一些老片的负片，这对电影修复工作来非常有利。据上海一位热衷于电影修复的人士透露，两年前上影节在得到某瑞士表业的赞助经费后就曾联系过资料馆，希望从资料馆方面拿到原始拷贝在自行修复。但当时资料馆并不接受拷贝单独外借。按资料馆技术部副主任左英的话说，这种需求他们都会以各种理由“推掉”，因为资料馆自己也在进行修复，而“一个片子如果让外面的人先给发行了，我们就是修复得比先发行的那家好，那也没法去做了。”资料馆提出，如果你想在上影节放映这些影片的修复版，除非直接委托我们的团队进行修复，左英透露这一价格是每部修复费15万人民币：“这已经低的不能再低了，我们给央视才12万/部”。但这一报价还是超过了上影节方面的预算；而更令上影节无法接受的是，即便他们接受这一价格，上影节仍然拿不到这些影片的修复版版权，“等于就是花15万在上海放一回。”一位了解全过程的上海方面人士对记者透露。

　　上海方面坦言，找资料馆修复《一江春水向东流》实属无奈之举，因为资料馆不会提供此片的修复版版权

　　于是上影节组委会开始通过其他渠道收集拷贝。据其前掌门人唐丽君女士透露，他们最终是从海外一些私人收藏者的手里买到了《乌鸦与麻雀》等片的拷贝。而上影节随后联系了意大利一家名气很小的“Laserfilms”修复机构对《乌鸦与麻雀》、《十字街头》、《丽人行》（陈鲤庭）及《八千里路云和月》进行了修复。据上海的一名知情人透露，这家意大利的Laserfilms之所以报价低，是因为这家公司此前并不是从事电影修复的机构而是家“做字幕的”，“他们只是有技术做些比较基础的修复工作，报价低也是因为他们现在还处在市场开拓期，是想做业务推广才接下这单的。”不过，在上影节复映的另一部经典《一江春水向东流》却始终没在民间收到质量合格的拷贝，最后上影节不得不再次联系资料馆同意以“15万修复后展映一次”的方式拿到了《一江春水》的放映机会。

　　那么，这5部影片都已经过了60年的著作财产权保护期，作为资料馆方面，为什么他们没有给上影节提供这几部影片的原始胶片呢？资料馆作为影片保管机构是否有权对国内正规机构的修复要求进行拒绝或索取修复费用？而上影节方面，一个起初预算为每部电影10万美元的修复项目，为什么会认为“15万人民币一部”的修复报价超出预算呢？

　　资料馆的左英表示，所谓“民间搜集拷贝”无非就是在淘宝上六百块买的。如今淘宝上的“余货”很多，价格甚至都不到六百，其中还不乏《舞台姐妹》这样的名作。

　　上文提到的上影节修复《乌鸦与麻雀》的事还牵扯到了一家民间修复机构的负责人某某某（应当事人百般请求，故将其真实姓名隐去）。他在接受记者采访时称自己修复了多部电影，其中也包括《乌鸦与麻雀》。不过据知情人透露，像某某某这样的“民间修复师”确实在国内有不少。上海电影博物馆的吴觉人先生曾回忆起与某某某的接触，“我觉得无论他说自己修《乌鸦与麻雀》是否是不实之词，你说他是个门外汉显然是不可能的，他还是懂的。”

　　某某某自称曾在“中央新影”从事电影修复和调测学习，他向记者介绍自己也始终坚持独立进行电影修复。毕业于中国传媒大学的某某某靠在一些市县电影院找到的废弃胶片作为他的修复片源，“我不愿意和资料馆他们合作，因为我要建立我自己的老电影资料库。而等我修复到了1000部以上的电影之后，我就可以有资本去和视频网站、碟商谈价码了。”

　　他在自己的老家农村召集了一帮人，自己教他们如何使用修复软件，逐步让他们开始修复自己从民间搜集来的老电影。在等这些人完成基础性的修复工作后，某某某再把修复成果几个一批的拿到北京来做调色等后期工作，而这样做的唯一原因就是省钱，“我开始的时候大概召集了一百多人，每人每月只要1500块，人力非常的便宜，最快的话平均下来每个人一年就能修1部电影。”

　　只是现实情况远没有某某某想的那么好，最近这段时间他也一直在为电影修复而到处集资筹款。“我是学技术的，自己的口才不好不懂炒作，也不想沾染上那些不好的习气，（所以）我从得到400万启动金之后我就再没筹到过一分钱，而那400万也仅够前期买些修复设备的。”没有运转资金也导致了团队人数骤减，“现在只剩下30－40人了，我自己也过的非常苦、非常艰难。”

　　而当记者问他如何看待前阵子《阳光灿烂的日子》的修复版放映时，某某某显得异常愤怒，“他们这纯属是炒作！炒作！他们有钱，却在做这些没有意义的事情，而我没钱，却在抢修国家的老电影，抢修啊！那些人只是想上映后几千万几千万的捞钱！”采访最后，某某某甚至询问起记者的工作单位能不能对他进行资助，他迫切的希望社会上的每个人都能来关注民间的电影修复工作，“我们真的很重要。”

　　记者在走访过程中，也听到不少与某某某接触过的人有些不同的说法。上海方面有人透露当年某某某联系过他们，“他当时说自己可以免费替上影节修复电影，但我们后来我实在不敢保证他到底技术能力怎么样也就没再联系过他。”资料馆的左英则表示此人早年也找过他们希望修复库里的老片，“当时他就说自己是新影的，我找人到新影查过他，人家说根本就没这么一人！”而对于他自述的那些修复史，左英坦言，“什么民间搜集，不就是淘宝上拍的嘛，六百块一部！”至于花1500雇人的事，左英倒是觉得有可能：“因为修复软件和其他电脑软件一样都可以破解，中国什么没盗版啊。那么你随便找一房子，弄些电脑，搞点儿盗版软件，把淘宝上买的拷贝过一下就说修复了，这现在可没什么难的。”

　　上海的吴觉人认为好莱坞找外包公司代工很正常，因为本来也是为了赚更多的钱，比如发行碟片。图为根据4K修复版所制作的《阿拉伯的劳伦斯》大陆蓝光碟。

　　正规机构的电影修复工作显然不像左英说的那样简单，但如果先放下艺术层面的环节不说，仅就技术环节而言，电影修复也确实不像外人想象的高深莫测，比如具体到电影去白点这些细碎工作，耗费的更多是人工成本，以至于很多好莱坞修复公司也把这些环节的工作交给了人工较便宜的中国公司来做，即“外包公司”。

　　位于天津的太和义名公司技术总监窦先生很大方的承认了电影修复行业的代工现象，而今年在京沪两地放映过的4K修复版《阿拉伯的劳伦斯》就有这家公司参与修复，“我们负责的是《劳伦斯》画面的修复，前期的胶片清洁与后期的调色环节以及音轨的修复则由美方自行完成。其实这类外包服务没什么稀奇的，毕竟中国的人力成本实在太低了。只是外商一般都要求在项目交接后马上删除我们电脑里所有有关电影的数据我们无法也不可能拥有自己修复影片的版权。”

　　上海的吴觉人同样认为这种“代工”现象不难理解，但这类好莱坞电影的修复质量其实是参差不齐的：“好莱坞这种做法很正常，因为它本来就把修复当做这些老片二次发行的噱头，其实就是再次赚钱的一个方式。所以，他们以前也出过很多很不靠谱的修复。当然，这也要看这些国内的外包公司到底参与了哪些环节、代工到了什么程度。”

　　这是太和义名正在修复的好莱坞电影《三面夏娃》的同帧对比图，窦先生坦言无法提供《劳伦斯》的对比图，因为外商要求修复后立即删除相关数据

　　那么，国内公司所聘用的修复师是否能达到外商的水平呢？“其实具体到每一帧的修复来说和PS意思差不多，员工招进来培训一段时间就可以了。而稍有经验的一些修复师之前都有CG动画制作的背景。”比如窦先生自己：“我觉得CG动画与电影修复之间是相通的。对于我来讲，电影修复是一针一针地去修，动画也是一针一针地去调，从动画行业出来的人，眼睛基本上都是练出来的。”

　　窦先生的这个团队是由美国一家专做修复软件的公司协助建立的，他们本打算在天津建成一家合资企业，但至今其投资方仍只有本家“太和义名”，这是一家曾长时间涉足“装修”领域的风投公司。“其实太和也是想借此进入电影制作领域，修电影根本就是一块敲门砖。”一个与他们接触甚密的资料馆工作人员如是说。而下一步“太和义名”还打算与资料馆合作修复4K版的《铁扇公主》。

　　那么，资料馆为什么没有自己的修复团队呢？技术部副主任左英也解释得很直白，“不是我们不想修，你要明白资料馆是国家单位，里边的工作人员拿的都是死工资，修多少部、修的好不好都只拿一样的钱。我们试着曾把几个社会上不错的修复师转到我们这儿，结果一转正就都不干活了，没有办法。”

　　信息来源包括但不限于：东方早报2011年6月21日文章《上海电影节国产电影修复计划启动》（作者：沈祎）；上海电影节前掌门人唐丽君女士、上影节公关部副主任仓莉女士、中国电影资料馆技术部副主任左英先生、上海电影博物馆吴觉人先生、太和义名公司技术总监窦先生、某民间机构修复人士某某某先生（应当事人要求隐去真实姓名）；鸣谢孙志宏先生及徐鸢先生。

　　创办于1932年，是世界上历史最悠久的电影节，即世界上第一个国际电影节，号称“国际电影节之父”。